【サンキュー、チャック】酒匂P絶賛！映画世界が広くて深い！
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#サンキューチャック #レビュー #映画
14件のコメント
酒匂さんほどではないですか、今年有数の傑作でした。
(以下、ネタバレ注意)
若い時にチラッとだけ読んだことのある、独我論を映像化するとこんな風になるのかな？ww
第3部に対して、第2部と第1部は現実世界を描いているようにも見えますが、これらもみうらじゅん氏の言う、「マイ走馬灯」の一部だとすると、だいぶ自己脚色も混じっていますよねー😂
というのは冗談ですが、自他一如のような仏教的世界観はアジア人には馴染みのあるものですよね。
チャックと聞くとベリーかレイニーかマンジョーネと続けてしまう世代です🤣。
「逆セカイ系」って事でしょうかね？😅狭小(ボクとキミ)がいつの間にか壮大(世界滅亡)に繋がってる、のがセカイ系だとすると。壮大だと思ったら・・・なので🤣。
でも、よく考えたら狭小とは言えその人に取っては唯一の壮大な世界で間違いない。「わたしの見ている世界が全て」なんて映画もあったけど、あぁ言う身勝手さとは違って、結局その人から見える世界がその人に取っての全世界であると。自分の見えていない世界が別にある事は理解した上であっても。
決して世界は一枚ではなく、人それぞれの視点での世界が無数にある、同じものを見てるようだしお互いに干渉し合ってはいるけど。ある種のマルチヴァースみたいな。それこそが自由ってものなんじゃないだろうか？
よく、他界された人はその後も知人たちの思い出の中で生き続ける、なんて表現される事があって、実感として理解は出来るんだけど、逆に言えばその人の中の自分も一緒に逝ったとも言えると。そう言う捉え方をした事がなかったので、何とも不思議な感覚に包まれました😊。
何か映画全体としてはそれぞれのパズルのピースが上手くはまってないんじゃないかな？って言う印象も受けたけど、残された時間と言うものを意識せざるを得ない年齢の自分にとっては、なかなかに刺激的な作品でしたね😅。
しかし、ムーンウォークのバックに「My Sharona」もしくは「Gimme Some Lovin’」って😅。使用権取れなかったんですね、マイケルジャクソンの曲。「COSMOS」のカールセーガンよりもハードル高かったか🤣。
第二章が素晴らしかった😊この映画の説明するには私の持っている語彙では足りません 兎に角見てもらいたいですね
３章で火星とポラリスが消えた時点で光速を考えるとオチが見えちゃいました。でも予告で言及してた謎は、謎でも何でもなくて、それとは全く関係ない1章の鏡が謎だったってのは後出しみたいでモヤります。しかも鏡要素が無くても話は成立するし。
3章の人物を1、2章で探すのは｢ベートーベン捏造｣を思い出しました。
酒匂さんが饒舌でしたねー。私も大好きな作品に出逢えてよかったです。タイトルには私も少し違和感があり、予告編にもあまり惹かれなかったのですが、課題作に選んでもらいスルーせず観られてよかったです！
24:12 アートワークに関しては、海外版のメインポスターとほとんど同じなので、酒匂さんの個人的な意見のように、変える必要はないんじゃないかな？と思います。
むしろ、酒匂さんの代案に近い意見いっていいのか、ティーザーのポスターとして、横の仕様でチャックの広告風のアートワークはチラシで作ってもよかったような気はします。
サンキューチャック、岡田斗司夫さんは、2020年以降に公開された映画で1番凄い映画じゃないかな。と絶賛されてました。
岡田さんもようやく、酒匂さんレベルに追いつけたのかもしれませんね。
【ネタバレあり】
酒匂さんごめんなさい。私はダメでした。
理由は｢サンキュー、チャック｣と残された家族が思ってない様に見えたからです。あの終わり方は、チャックは亡くなる寸前で考えたのが今の家族より初恋(って勝手に思ってる)の彼女を思い出して、それが3章に繋がって｢この世界が終わる前に1番好きだった人の事を考えろ｣って言ってる気がして一気に嫌な印象に変わりました。
未来が分かる事と家族を描いた映画で｢メッセージ｣があると思います。こっちは娘が死ぬのが分かっていて結婚、出産を十字架背負って生きていて感動したので、チャックの残された家族に対する想いが伝わらない点がモヤモヤしちゃいました。
酒匂さん こんなに気に入るとは意外でした😊 私は二回目観て素晴らしフェイバリットになりましたが、一回目は？？？が多い作品でした。 もっとヒットして欲しい作品でした
益々酒匂さんの好みと似ていること、再確認です。面白い映画でした。ただ私は予告編を見てこれは絶対パスと思っていました。スティーブン・キングだとしてもつまらなさそうと思ったのですが、課題作だし、仕方なく見た作品でした。
個人的には、“騙されたと思って見てください”の、「私の幸せな結婚」以来の大ヒット。ほんとシネサロン見ていて良かった。
ハムネットをディスるとは😂
酒匂さんワンマンショーの回も楽しいです、竹内さんも楽そうで、サンキュー、酒匂…と☺。「No.10」と言うより酒匂さんがお好きな作品だと「アフター・ヤン」の方がまだ近いんじゃないでしょうか。
引用されているホイットマンの詩が全てなんだと思いますが私は途中から何だかハイデガーみてぇだな、と思って見てましたねぇ、えらく哲学的だな…と。
それと「コスモス」世代にはカール・セーガンとどこかヴァンゲリス風の劇伴も懐かしかったです。
とにかく凡庸な公認会計士の人生をあの構成と地味なギミックで最後まであれだけ面白く見せてしまう原作者と監督の手腕に恐れ入ります。個人的には諸々の創造（＆想像）主がチャックの様な凡庸な人で良かったと思います、ジーザス・クライスト・スーパースターじゃ逆に救われないです、ありがとう、チャック！
宇宙と人生と意識世界の壁をぶち抜くようなテーマがツボにはまりました！自分もかなりフェイバリットです！
駄目だった人の駄目ポイントは酒匂さん、違いますよ😢
私もラストまで今年No1でしたが、ラストあれ見せ全て台無しにされて怒り心頭です。
あれだけ説明なく素敵に抑制してたのに、一番説明しなくていいものを見せてガッカリしました、最後は扉を開けて彼の表情だけで表現して欲しかった😢
否定派の大半はあのラストが気に入らないと思います。