【炎上】ポップで楽しく陰惨な不思議映画！？矛盾を孕む魅力とは！
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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#炎上 #映画 #レビュー #森七菜
3件のコメント
水曜夜のテアトル新宿、若い女性たち中心でほぼ満席。一応水曜サービスデーと言う割引料金らしいけど、それでも人気のほどが伺えますね😊。歌舞伎町の話なので新宿で見ないとね。一番前は比較的空いてたので竹内さん席を使わせていただきました🤣。
で、これまた予備知識一切なし。似たような映画「東京逃避行」も見てないので比較も出来ないし、「炎上」ってのは今巷で言われてるSNSのネット上の炎上なんかな？と思って見てみたら・・・😅、吃音、放火って、何と三島文学でしたか！(しかも確かに市川雷蔵で「炎上」ってタイトルで映画化されてますね😅)。
そう言えば以前、東京は亀戸に生まれ育ちながらも「(夜の)歌舞伎町は天国かと思った」とか言ってた飯島愛の言葉に、えぇっ？どこが？😳と驚いた覚えがあるので、田舎で燻ってた若者たちにはあのキラキラ不夜城がそう見えるのかな？とか思ったけど、ここで言ってるトーヨコはあの歌舞伎町とはまた違うものの、影がひとつもない一種の金閣寺ではあったって事かな？🤣
ただちょっと、金閣寺ならともかくあんな広場で放火って言ってもそんなに被害が出んのか？とか、一ノ瀬ワタルの突然の鬼変化とか、そもそも古舘寛治と松崎ナオの両親のDVの描き方等、極端めに描いてるんだろうと受け止めたとしても、あまりに拙速かつ唐突過ぎるところが目立ってしまって😅何だかなぁ、とはなっちゃったかな？
ま、でも宗教二世、貧困家庭、DV、みんながみんなそんな真っ当な理由があるとは限らないとは思いつつも、日常生活に虐げられて来た子供たちは実際にいる。でもそんな子たちの逃げ場では決してないよ、いやな事は「いやだ！」と言わないといけないよ、と伝わればいいのかな？😅と同時に大人も全員がクソではない、と言うとこを見せていかないといけない、その程度の共感は持った、そんな感じでしょうかね。
この映画って森七菜さんありきなんですよね。もし違う役者だとどんな感想になるだろうと考えちゃいました。そんなのもありフェイバリット度があまり上がりませんでした。
私は仕事柄、色んな世代の価値観を知る機会が多いのですが、
配信内でお二人が『軽さが重いテーマを和らげている』といった事をおっしゃられていましたが逆です。
あの軽さがトー横キッズのコたちの狂ってしまっている感覚のリアルをとても表現されているのでそれを知った上で観るとあの軽さがより重さを伝えているのです。
ただでさえ精神的に未熟な時期に、様々な酷い体験によって、あの年齢までまともな大人に教えてもらうべき事を教えてもらう機会を得られず、肉体年齢と精神年齢にはかなりズレが生じています。
逆にいうと、あの怪獣キッズたちは身体は小学生ですが、変に屁理屈だけは一丁前になっていて、
身体の年齢は違えどトータル同じ状態という事も表していたのではと受け取りました。
トー横キッズのコたちは地獄の現実から逃げてあそこに集まり似たもの同士で集まって思考停止をして楽しんで現実逃避をするしかないまでに追い詰められている状態。
だからあの軽さは軽く見せている訳では無く、状況・現実は地獄のままの中で、思考を無にして脳が防衛本能として価値観を狂わせる事で軽くなってしまっている彼女ら彼らのリアルなんです。
ウリの額を星にするのもウリという苦痛とその金という現実をゲームなり⭐︎という見た目の可愛さで現実逃避させてマヒさせて正当化している現れだったりします。
騙しを何とも思わない悪い人間がうじゃうじゃいる環境の中で各々が、ホストと結ばれる目標を持ったり1000万稼ぐ目標持ったりなどで蜘蛛の糸を掴んで心の底では分かっている本当の意味での地獄からの逃避をしようとするも負の連鎖によって多くのコたちが命を断つ選択をする事になるのも現実でも起きている訳で。
未成年の彼女ら彼らがどうにかするのではなく、本当は大人が国が本当の意味での受け皿をちゃんと作ってあげないといけないのに、中身のないNPOが多いが故に救われないコたちが多過ぎるのが今の日本です。
なので、私は水曜日にグランドシネマサンシャイン池袋でほぼ満席の状態で観たのですが、鑑賞中も鑑賞後の今も作品の作りが良かったが故の重過ぎる表現にまだ少し心が重いままでいます😓